江南春赋 （以“晴翠归国，烟水愁隔1”为韵） 王棨也学时闲推荐
编辑日期:( 2017-05-09 07:08:00 ) 点击：7645次 来源：雨林
江南春赋 （以“晴翠归国，烟水愁隔1”为韵） 王棨也学时闲推荐
丽日迟迟2，江南春兮春已归。分中元3之节候，为下国4之芳菲。烟幂历5以堪悲，六朝故地6；景葱茏7而正媚，二月晴晖。谁谓建业8气偏，句吴9地僻？年来而和煦先遍，寒少而萌芽易坼10。诚知青律11，吹南北以无殊；争奈洪流12，亘东西而是隔。当使兰泽13先暖，苹洲14早晴。薄雾轻笼于钟阜15，和风微扇于台城16。有地皆秀，无枝不荣。远客堪迷，朱雀之航头17柳色；离人莫听，乌衣之巷里18莺声。于时衡岳19雁过，吴宫20燕至。高低兮梅岭残白，逦迤兮枫林列翠。几多嫩绿，犹开玉树之庭21；无限飘红，竞落金莲之地22。别有鸥屿残照，渔家晚烟。潮浪渡口，芦笋沙边。野葳蕤而绣合，山明媚以屏连。蝶影争飞，昔日吴娃之径23；扬花乱扑，当年桃叶之船24。物盛一隅，芳连千里。斗暄妍于两岸，恨风霜于积水。幂幂而云低茂苑25，谢客26吟多；萋萋而草夹秦淮27，王孙28思起。或有惜佳节，纵良游。兰桡锦缆以盈水，舞袖歌声而满楼。谁见其晓色东皋29，处处农人之苦；夕阳南陌30，家家蚕妇之愁？悲夫！艳逸无穷，欢娱有极。齐东昏31醉之而失位，陈后主32迷之而丧国。今日并为天下春，无江南兮江北。
作者简介与创作背景：
王棨，字辅之，又字辅文，福清人。咸通三年进士。杜宣猷镇山南，请为团练巡官。李骘为江西观察使，辟为团练判官。设置跑龙套理司直，除太常博士。迁水部郎中。黄巢乱后，不知所终。著有《麟角集》一卷，有四十五篇律赋，二十一首诗作收入其中。《历代赋话》对之颇为推崇：“王辅文、黄文江一时之瑜、亮也。文江戛戛独造，不肯一字犹人；辅文则锦心绣口，下韵嫣然，更有渐近自然之妙。”其赋取材广泛，不拘一格。语言上清新流丽，句法具有明显的复古倾向。
晚唐政治腐败，藩镇割据，社会矛盾尖锐，唐王朝行将就木。故律赋在赋家笔中，比较于中唐试赋命题之“冠冕正大”，律赋在题材内容上，出现了两个较为鲜明特点：一是一些历史题材引起赋家之兴趣，二是出现甚多表现作者对客观世界独特感受之作。陈黯《送王棨序》云：“黯去岁自褒中还辇下，辅文出新赋相示，其间有《江南春赋》，篇末云：‘今日并为天下春，无江南兮江北。’某即贺其登选于时矣。何者？以辅文家于江南，其词意有是，非前朕耶？今春果擢上第。”由此可见此赋乃辅文登第前之作也。
字词注释：
1、王辅文之《麟角集》间之赋，皆律赋也，岂有无韵题之赋之理哉？。然不知何故，今番笔者查询诸多资料，关于该赋，可见之资料皆遗失其韵题。忆少年时，笔者曾遇该赋之手抄本，韵题依稀有“烟水愁隔”字样，今特将另四官韵字亦约略推测而出，权作“晴翠归国，烟水愁隔”并记于此，以待藏书富有之赋友裁定也。
2、丽日迟迟：丽日，明媚的太阳。南朝梁沈约《三月三日率尔成篇》：“丽日属元巳，年芳具在斯。”迟迟，阳光温暖光线充足的样子。《诗豳风七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”
3、中元：农历正月初一为岁之元、时之元、月之元，合称三元。中元即时之元，谓四季之始，即春季。见《初学记》卷四引隋杜台卿《玉烛宝典》及注。有注为七月十五中元节者，从赋意看来非是。
4、下国：天下，下界。《诗鲁颂闭宫》：“奄有下国，俾民稼穡。”5、幂历： 分布覆被貌。如宋梅尧臣《和齐云亭》：“浩荡孤思发，幂历蔓草齐。”
6、六朝故地：三国吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，皆据江南立国。
7、葱茏：形容草木青翠而茂盛。晋郭璞《江赋》：“涯灌芊萰，潜苍葱茏。”
8、建业：今江苏南京，六朝的都城。
9、句吴：即吴国。《史记吴太伯世家》：“太伯之奔荆蛮，自号句吴。”
10、坼：《说文》：“坼，裂也。”按土裂。
11、青律：即春律，春天的节气。古代为了预测节气，将苇膜烧成灰，放在律管内(每一律管代表一个月，共十二律管，以十二律吕命名，如黄锺、太蔟等)，到某一月份，相应律管内的灰就会自行飞出。青律，则指代表春天的律管。
12、洪流：巨大的水流。此指长江。宋玉《小言赋》：“析飞糠以为舆，剖粃糟以为舟，泛然投乎杯水中，淡若巨海之洪流。”
13、兰泽：长兰草的沼泽。汉枚乘《七发》：“游涉乎云林，周驰乎兰泽。”
14、苹洲：泛指长满白色苹花的沙洲。《辞海》：“苹，亦称四叶菜、田字草。蕨类植物。多年生浅水草木。常见水田、池塘、沟渠中。”
15、钟阜：钟山，又名蒋山，即紫金山，在今南京市东。如唐唐彦谦《金陵九日》：“九重天近瞻钟阜，五色云中望建章。”
16、台城：一名苑城，本战国吴后苑城，晋咸和中作新宫名建康宫，时谓朝廷禁省为台，因称台城。故址在今南京玄武湖侧。
17、朱雀航：古浮桥，横跨秦淮河，三国吴时称南津桥，晋改名朱雀航。
18、乌衣巷：地名。三国吴时于此置乌衣营，以兵士服乌衣而名。东晋时王谢诸望族居此。
19、衡岳：南岳衡山。相传雁南飞不过衡山，故衡阳有回雁峰。晋左思《吴都赋》：“指衡岳以镇野，目龙川而带坰。”
20、吴宫：指春秋吴王或三国吴主的的宫殿。南朝梁江淹《别赋》：“乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。” 李白《登金陵凤凰台》：“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”
21、玉树之庭：陈后主作《玉树后庭花》曲，与幸臣等制其歌词，男女唱和，其音甚哀。见《隋书音乐志上》。
22、金莲之地：《南史齐东昏侯纪》：“又凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲花也。’”
23、吴娃之径：吴娃，吴地美女。江苏吴县西南有香山，相传春秋吴王使美人泛舟采香，是溪因名采香径。洪刍《香谱》卷下引《郡国志》：“吴王阖闾起响屧廊，采香径。”
24、桃叶之船：晋王献之爱妾名桃叶。南朝陈时，江南盛传王献之词：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”
25、茂苑：花木茂盛的苑囿。左思《吴都赋》：“带朝夕之浚池，佩长洲之茂苑。”
26、谢客：谢庄《自浔阳至都集道里名为诗》：“崇馆非陈宇，茂苑岂旧林。”由上句观之，此谢客当谓谢庄。
27、草夹秦淮：秦淮河，发源于江苏溧水县东北，西流经南京入长江。相传秦时所开，凿钟山以疏淮水，故名。疑此处是化谢灵运“池塘生春草”。
28、王孙：贵族子弟之意。出自《左传哀公十六年》：“王孙若安靖楚国，匡正王室，而后庇焉。启之愿也。”《楚辞》淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
29、东皋：潘岳《秋兴赋》：“耕东皋之沃壤兮，输黍稷之馀税。”李善注：“水田曰皋，东者取其春意。”
30、南陌：城南的道路。 南朝梁沈约《鼓吹曲同诸公赋临高台》：“所思竟何在，洛阳南陌头。”梁武帝萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头。”
31、齐东昏：南朝齐东昏侯萧宝卷，其在位时为梁所灭。
32、陈后主：南朝陈后主陈叔宝，为隋所灭。
赋意白话诠释：
阳光明媚和煦，江南已是春天，春又回来了。分占中元的节令气候，成就了下国的草芳花香。轻烟迷漫覆被令人伤悲，这里是六朝故地；草木青翠茂盛正当艳媚，正二月充满晴晖。谁说建业之气偏邪，句吴之地僻远。新年一过和煦之风先吹遍，寒气消失草木萌芽易出土。确实，春风吹遍南北没什么差别，怎奈大江横亘东西将它隔断。当然就使兰泽首先变暖，苹洲及早得晴。薄雾轻轻笼罩着钟山，和煦春风微微吹荡在台城。所有的地方都美好，没有枝头不茂盛。远来的客人可能迷恋朱雀桥头的柳色，离别的人们莫要听乌衣巷里的莺声。此时衡阳的回雁经过，吴宫的燕子已来。高低错落的梅岭上还残留着白雪；迤逦不断的枫林中却排列着翠色。几多嫩绿的叶子，还开在玉树之庭；无数的落花，竞相掉落在金莲之地。另外还有鸥鸟飞落的小洲上的斜阳残照，打渔人家屋宇上吐出的晚炊之烟，涨潮时浪头拍击的渡口，长满繁密芦笋的沙边。四野纷披鲜丽如锦绣相合，山峦明艳秀媚似屏风相连。蝴蝶争相飞舞在昔日吴娃走过的小径，杨花柳絮迷蒙乱扑当年桃叶乘过的航船。万物繁盛于一隅之地，芳草连接于千里之遥。花草争鲜丽于秦淮两岸，怨恨风霜于积水之潭。烟云迷漫低垂于茂盛的林苑，使谢客一流吟唱偏多，春草繁茂夹持秦淮，使王孙情思油然而起。有的人珍惜美好的时节，纵情地进行游乐。兰桡锦缆盈积于水面，舞袖歌声充满了酒楼。可是有谁看到那晨光中的田野，处处农人的悲苦；夕阳中的道路上，家家蚕妇的哀愁。可悲啊！侈艳放逸无有极至，欢忻娱乐却有尽头。齐朝东昏侯沉醉于此而失去皇位，陈朝的陈后主迷恋于此而丧失了国家。今日天下为已同为为春，不分江南江北了。
用韵章法句法用典诸技法分析：
王棨乃晚唐写律赋最多之人，该《江南春赋》为其代表作，乃借景抒情，借古喻今，感喟当时士大夫沉湎享乐，君主淫佚无极，而可能导致亡国之叹也。手法上乃以点带面，乃以“六朝古都”金陵一地之春而代整个江南之春。赋将历史与现实交融在一起，既是描写现实，又是怀古，不仅批判了艳逸无极而至亡国的昏君，又表现了对人民疾苦的关心。
从声韵而论，该赋韵题尽管“遗失”，然从赋本身看来其平仄各半无疑，其用韵次序分别为：微韵“归晖菲”，陌韵“僻坼隔”，庚韵“晴城荣声”，寘韵“至翠地”，先韵“烟边连船”，纸韵“里水起”，尤韵“游楼愁”，职韵“极国北”，共计26韵。该赋用韵精严细密，如“年来而和煦先遍，寒少而萌芽易坼。”，“高低兮梅岭残白，逦迤兮枫林列翠。”，“斗暄妍于两岸，恨风霜于积水。”，“齐东昏醉之而失位，陈后主迷之而丧国。”，该四个仄韵段落之长句作骈，皆求四声细化，正是唐律赋用韵法度之正楷。赋之第一韵起句存在四支韵“迟”字以邻韵借入五薇现象，此法与林滋之《小雪赋》同，这种现象值得引起吾侪注意。
从章法而论，此赋在内容、在结构安排上很见匠心。赋的开头，以“丽日迟迟，江南春兮春已归”两句“连韵”散句、兮调句领起，开宗明义破题而笼罩全篇，继而点明赋中所写春景，地乃是“六朝故地”，时乃“二月晴晖”，此第一韵微韵者为第一段，其以点带面之手法甚耐人寻味。究其何以如是？笔者以为，不外乎金陵乃六朝古都，其最可代表江南，一则免铺写千里其墨则必淡之失，二则因为古都，其典实必丰赡，正适合借以兴慨耳。陌韵庚韵寘韵先韵该四韵文字乃第二段落，为浓墨重彩铺写“金陵之春景”。其陌韵者可以理解为“原题”，即赋开篇破题后进一步从题目作引申，其归纳为“因大江横亘而使江南春早”。“原题”后，作者自“当使”开始有层次地进行铺写“金陵之春景”矣。具体细腻地写钟山之雾、台城之风、朱雀航头之柳、乌衣巷里之莺，写雁过燕来，写梅岭残雪，写枫林列翠，写争先之嫩叶，飘荡之落红…写到争飞之蝶影，乱扑之杨花，大抵一切堪入眼入耳之远近景物尽入笔底，色彩斑斓，绚丽缤纷，一派“生机”也。从手法而论，作者之铺写景物采用了远近视觉、感官并用、动静穿插、色彩对比等手法。从取材而看，作者将朱雀桥、乌衣巷、玉树庭、金莲地、吴娃径、桃叶船等“古典”纳入眼前，自然亦是写景，然同时更是为后段之抒情作铺垫，如此写景洵高手难为，甚值得吾侪借鉴品味。纸韵尤韵及职韵之“极国”骈，可以看为该赋之第三段，乃从描景转向抒情、并抒发情感、生发感喟而揭示该赋主旨之段落。赋中将士大夫之享乐与农夫蚕妇之劳苦相比较，然后以齐东昏、陈后主耽乐失国而收束。该段过渡之自然，前后之贯通，乃构思上最见作者匠心处，是该赋之另一个亮点。第四段仅“今日并为天下春，无江南兮江北”一散句，以“天下春”回应篇首之“江南春”，全篇遂嘎然而止，是为该赋之总结穴。咦，以节令论自可言天下皆春矣，然江河日下之大唐王朝政局犹是生机勃勃之春日乎？此余响留无穷余味予读者，令人有曲终犹绕梁之感也。
从句式而论，全篇“壮紧长隔漫”五种句式皆有，句式多变，整饬细腻。一次用壮句，曰“或有惜佳节，纵良游。”，用于抒情段落之写士大夫也；两次使用散句，分别用于开篇破题与文章收束处；八次用紧句，八次用长句，骈对工致间，求句子形式之变化多姿，细细分析之下所有紧句长句，其构造无有雷同，所有仄韵段落之长句皆求四声细化。七次使用隔句，除末韵外其它七韵皆有隔句，以隔句为主体，浓墨重彩于此。全篇除首尾段落略有差异、先韵连用两骈紧句、尤韵用一骈壮句外，其余皆严格遵循“紧长隔”句式递进，如此正便于句意之由浅而渐深，亦增加通篇整饬之感。笔者以为，先尤两处句式之稍变，亦是作者有意为之。盖因前者有“别有”一引语在焉，受此引语意义所决定，必得连用两骈紧句，一示可堪另行列举之景物尤多，二用两紧骈以增加用韵之密度而畅滔滔不绝之声；后者用一骈壮句则主要为各种句式之俱全也。全篇共有发引语六个，分别为“谁谓、当使、于时、别有、或有、谁见其”，其中“谁谓”以其反问之意用于“原题”段落之端，以反问再自答，复借以隔句中“非引语若引语”之“诚知、争奈”正宜用“原题”； “当使”则为“原题”罢，继“洪流是隔”之果； “于时”乃从近景至远景之转移；“别有、或有”之作用上文已论；“谁见其”则引入农夫蚕妇以比较士大夫也。因发引语之使用，遂使全篇各大小层次间连贯自然，浑然一体，流利畅达矣。
从用典故而论，本赋所用之诸多词语，皆平易之语而流丽悲倩，华美之字而毫无妖艳。所用事典甚多，于注释间皆可见，此处不复赘言，其所用者皆能扣紧题目，与眼前景物交融，自然恰切而传达情思。观夫“几多嫩绿，犹开玉树之庭；无限飘红，竞落金莲之地。”，“蝶影争飞，昔曰吴娃之径；扬花乱扑，当年桃叶之船。”两骈，咦，今日之“绿红蝶絮”，竟然“开落飞扑”于昔日之“庭地径船”？如此奇思妙想，孰人可及耶？无怪乎李调元有“锦心绣口，丰韵嫣然”之论耶？
总之，该赋值得玩味借鉴处甚多，简单说来大体有一下几点：一则以点带面之术，二则景物铺写之层次，三则典故与眼前之融合，四则引语之使用，五则句式之变化多端也。
