王宇斌漫谈辞赋（之十）
编辑日期:( 2016-04-26 09:44:43 ) 点击：8852次 来源：雨林
十、关于律赋格式的补充说明：
赋的基本句式，主要以唐人赋谱所为参照。基本常用句式有七种：即壮句、紧句、长句、隔句、漫语等。还有发语、送语的一般要求。
一、壮句：即相对的三字句，很简短。
二、紧句：即相对的四字句，很常用。
三、长句：即相对的五字以上的句式，多至九字句，可以变化。
四、隔句： 有六种句型，叫做轻隔句、重隔句、疏隔句、密隔句、平隔句和杂隔句。
1.轻隔句—— 即相对的四六句，上句四字，下句六字，上轻下重，在骈赋中很常见。
2.重隔句—— 即相对的六四句上六，下四 。
3.疏隔句—— 即上句三字相对，下句不限字，但不宜太长。
4.密隔句—— 即上句五字相对，下句六字以上，不宜太长。
5.平隔句——即相对的上下句字数相同。即五五，六六或七七，八八。
6.杂隔句——即相对的上句四字，下句五、七、八字；或上句五、七、八字，下句四字。
五、漫语——意为散漫之句，不求相对，少则三四字，多则两三句，可奇可偶，常用开篇或结尾。一般写赋的结尾用散句，可以让人感到放松，取消整齐的台阶感，谐调语句的节奏，使之有变化。
六、发语—— 起首、段落开头之词句。亦称“原始、提引、起寓”。这些都是自然而然的使用的，不能生硬的死搬硬套，上面本人例举了数百个发语词，其实我整理的还有更多，出书时会一并例出来。
原始、提引、起寓的词很多，赋谱亦有说明 现在赋的创作，主要以赋谱的理论规则为依据，《赋谱》主要讨论了律赋句法、结构、用韵、题目等内容，是唐人赋格中惟一流传至今之作。
引用《赋谱》如下：
“凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合组成，不可偏舍。
壮三字句也，若“水流湿，火就燥”；“悦礼乐，敦《诗》《书》”；“万国会，百工休”之类，缀发语之下为便，不要常用。
紧四字句也。若“方以类聚，物以群分”，“四海会同，六府孔修”，“银车隆代，金鼎作国”之类，亦缀发语之下为便，至今所用也。
长上二字下三字句也，其类又多上三字下三字。若“石以表其贞，变以彰其异”之类，是五也。“感上仁于孝道，合中瑞于祥经”，是六也。“因依而上下相遇，修分而贞刚失全”，是七也。“当白日而长空四朗，披青天而平云中断”，是八也。“笑我者谓量力而徒尔，见机者料成功之远而”，是九也。六、七者堪常用，八次之，九次之。其者时有之得。但有似紧，体势不堪成紧，则不得已而施之。必也不须缀紧，承发下可也。
隔隔句对者，其辞云。隔体有六：轻、重、疏、密、平、杂。轻隔者，如上有四字，下六字。若“器将道志，五色发以成文。化尽欢心，百兽舞而叶曲”之类也。重隔，上六下四。如“化轻裾于五色，犹认罗衣。变纤手于一拳，以迷纨质”之类是也。疏隔，上三，下不限多少。若“酒之先，必资于麹蘖。室之用，终在乎户牗”。“条而来，异绿虵之宛转。忽而往，同飞燕之轻盈”，“俯而察，焕乎呈科斗之文。静而观，炯尔见雕虫之艺”等是也。密隔，上五已上，下六已上字。若“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”，“咏《团扇》之见托，班姬恨起于长门。履坚冰以是阶，袁安叹惊于陋巷”等是也。平隔者，上下或四或五字等。若“小山桂树，权奇可比。丘林桃花，颜色相似”，“进寸而退尺，常一以贯之。日往而月来，则就其深矣”等是也。杂隔者，或上四，下五、七、八；或下四，上亦五、七、八字。若“悔不可追，空劳于驷马。行而无迹，岂系于九衢”，“孤烟不散，若袭香炉峰之前。圆月斜临，似对镜卢山之上”，“得用而行，将陈力于休明之世。自强不息，必苦节于少壮之年”，“及素秋之节，信谓逢时。当明德之年，何忧淹望”，“采大汉强干之宜，裂地以爵。法有周维城之制，分土而王”，“虚矫者怀不材之疑，安能自持。贾勇者有攻坚之惧，岂敢争先”等是也。此六隔，皆为文之要，堪常用，但务晕澹耳。就中轻、重为最。杂次之，疏、密次之，平为下。漫不对合，少则三四字，多则二三句。若“昔汉武”，“贤哉南容”，“我圣上之有国”，“甚哉言之出口也，电激风趋，过乎驰驱”，“守静胜之深诫，冀一鸣而在此”，“历历游游，宜乎凉秋”，“诚哉性习之说，我将为教之先”等是也。
漫之为体，或奇或俗。当时好句，施之尾可也，施之头亦得也。项、腹不必用焉。
发语有三种：原始、提引、起寓。若“原夫”、“若夫”、“观夫”、“稽夫”、“伊昔”、“其始也”之类，是原始也。若“洎夫”、“且夫”、“然后”、“然则”、“岂徒”、“借如”、“则曰”、“佥曰”、“矧夫”、“于是”、“已而”、“故是”、“是故”、“故得”、“是以”、“尔乃”、“乃知”、“是从”、“观夫”之类，是提引也。“观其”、“稽其”等也，或通用之。如“士有”、“客有”、“儒有”、“我皇”、“国家”、“嗟乎”、“至矣哉”、“大矢哉”之类，是起寓也。原始发项，起寓发头、尾，提引在中。
送语，“者也”、“而已”、“哉”之类也。凡句字少者居上，多者居下。紧、长、隔以次相随。但长句有六、七字者，八、九字者，相连不要。以八、九字者似隔故也。自余不须。且长、隔虽遥相望，要异体为佳。其用字“之”、“于”、“而”等，晕澹为绮矣。凡赋以隔为身体，紧为耳目，长为手足，发为唇舌，壮为粉黛，漫为冠履。苟手足护其身，唇舌叶其度；身体在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其时而必施，冠履得其美而即用，则赋之神妙也。
凡赋体分段，各有所归。但古赋段或多或少。若《登楼》三段，《天台》四段之类是也。至今新体，分为四段：初三、四对，约卅字为头；次三对，约卌字为项；次二百余字为腹；最末约卌字为尾。就腹中更分为五：初约卌字为胸；次约卌字为上腹，次约卌字为中腹；次约卌字为下腹；次约卌字为腰。都八段，段段转韵发语为常体。其头初紧、次长、次隔，即项原始、紧。若《大道不器》云：“道自心得，器因物成。将守死以为善，岂随时而易名。率性而行，举莫知其小大。以学而致，受无见于满盈。稽夫广狭异宜，施张殊类”之类是也。次长、次隔。即胸，发、紧、长、隔至腰。如此，或有一两个以壮代紧。若居紧上及两长连续者，仇也。夫体相变互，相晕澹，是为清才。即尾起寓，若长、次隔、终漫一两句。若《苏武不拜》云：“使乎使乎，信安危之所重”之类是也。得全经为佳。约略一赋内用六、七紧，八、九长，八隔，一壮，一漫，六、七发；或四、五、六紧，十二、三长，五、六、七隔，三、四、五发，二、三漫、壮；或八、九紧，八、九长，七、八隔，四、五发，二、三漫、壮、长；或八、九隔，三漫、壮，或无壮；皆通。计首尾三百六十左右字。但官字有限，用意折衷耳。近来官韵多勒八字，而赋体八段，宜乎一韵管一段，则转韵必待发语，递相牵缀，实得其便”。
辞赋创作，首在思想内涵和文采、感染力，形式和章法是为内容服务的，辞赋句式关系到文章的整体连贯性和气韵，要重视句式，但句式要服从于内容，特别是要靠近和服从于现代人阅读习惯。靠近于大家熟悉的辞赋名句，同一种句式当以偶数为变，为尽量不产生重复感，同一句式在一段内一般不宜超愈两次。从字数上讲，除汉大赋外，唐赋应试及创作一般并不是三百余字，大多是四百五十左右或至六百五十字左右为多。这能够把意思写全，这个字数会感到舒服，感觉最好的应五百字左右。
