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骈赋
   骈赋=骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。骈赋，是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。

   六朝是骈赋的发端和衍化期，真正全面成熟，应该是在唐宋。六朝的骈赋，句式上多用四、六字句，隔句对也不如唐宋灵活多变，骈对之声律部分也是以四声细分相对为主，但用韵的方式与吟诵节奏基本成型。

   骈赋以行为流畅、擅用典故、文采华美、音韵和谐为佳品。骈句方面，不仅仅要看着字义的骈对，还要顾及音韵层面，句式又四、六字句衍生出三言至九言句不等，兼有少量散句。四言以上，多用需词。凡是相骈之句都要押韵，散句随意。篇中过渡、转折或提示部分，借鉴于文言散文所用起承转合之词，后世称之为“发送语”，从而形成了独特的骈句节奏。

   3、骈赋的分类

   按照表现内容或题材分，魏晋骈赋大致可分为三类：
　　1）咏物写志：曹植的《白鹤赋》以鸟喻人，通过对“遘严灾而逢殃”遭遇的描写，表现作者遭受迫害的幽愤；他的《蝉赋》、《鹞雀赋》等则写出了一种特定环境中的忧谗畏讥的惶恐；应玚的《闵骥赋》，以“良骥不遇”来抒发自己壮志难酬的幽愤；祢衡的《鹦鹉赋》，写鹦鹉的不幸即是暗喻自己的不幸。王粲的《槐树赋》表现出“鸟愿栖而投翼，人望庇而披衿”的渴望；还有如嵇康的《琴赋》，张华的《鹪鹩赋》（jiāoliáo），鲍照的《舞鹤赋》，谢惠连的《雪赋》，谢庄的《月赋》，庾信的《枯树赋》等。咏物赋特别的发达，几乎没有什么不能入赋的，甚至连飞蛾、苍蝇、老鼠等都可以成为赋的对象。
　　2）即景抒情：魏晋士人的悲悯之情往往通过自然物的吟咏而表现出来，从山川和草木凋落中联想到人生无常。曹丕和曹植都写过不少这样的辞赋，曹丕有《感物赋》、《秋霖赋》、《登城赋》等，曹植有《愁霖赋》、《节游赋》、《游观赋》等，还有如应玚的《愁霖赋》，王粲的《登楼赋》，谢灵运的《山居赋》，沈约的《郊居赋》，鲍照《芜城赋》，庾信的《哀江南赋》等。
　　3）思旧怀人：这类作品都是伤叹与哀悼亲人故旧的，如曹丕的《悼夭赋》，《感离赋》，曹植这方面的赋更多，如《离思赋》、《静思赋》、《释思赋》、《归思赋》、《幽思赋》、《闲居赋》、《闵志赋》等，还有《洛阳赋》、《洛神赋》，再有如向秀的《思旧赋》，陆机的《叹逝赋》、《悯思赋》、《大暮赋》、《感丘赋》等，江淹的《恨赋》和《别赋》，庾信《思旧铭》等等。
　　以上三种题材，无论哪一种骈赋，基本上都适应了抒写惆怅、压抑或者凄苦心境的需要，都是以悲为美的美学追求，这些作品里总是回荡着一种哀怨低回的悲怆之音。可以这么说，悲悯是魏晋辞赋的共同主题，是主旋律，主色调，是这些辞赋的共同本色。

   四、骈赋的用韵

   1、押韵
   古文将“诗词（辞）歌赋”四种文学式样并列在一起，就是因为它们都是要用韵的缘故。“韵”是赋的组成要素之一。如果没有韵，就只能是我们前面所学习的骈文。如王勃的《滕王阁序》就是骈文名篇，而非赋。
   赋的押韵非常灵活：一篇赋押多少韵，不像诗词那样有一定的位置和一定的数量的规定，或多或少，不拘不限；押平声韵的有，押仄声韵的有，平仄混押的也有。

例1：李世民的小池赋（并序）
许敬宗家有小池，作赋赐之。若夫素秋开律，碧沼凝光，引泾渭之馀润，萦咫尺之方塘。竹分丛而合响，草异色而同芳。
徘徊踯躅，淹留自足。叠风纹兮连复连，折回流兮曲复曲。映垂兰而转翠，翻轻苔而动绿。
牵狭镜兮数寻，泛芥舟而已沈。涌菱花於岸腹，擘（bò）莲影於波心。减微涓而顿浅，足一滴而还深。
於时景落池滨，雾黯疏筠：舒卷澄霞彩，高低碎月轮；露宿鸟之全翮（hé），隐游鱼之半鳞。岸随年而或故，流与日而终新。虽有惭於溟渤，亦足莹乎心神。

大家先看看这段文字

重新排列如下：
若夫素秋开律（1），碧沼凝光（2）。
引泾渭之馀润（3），萦咫尺之方塘（4）。
竹分丛而合响（5），草异色而同芳（6）。（下平，七阳）
徘徊踯躅（7），淹留自足（8）。
叠风纹兮连复连（9），折回流兮曲复曲（10）。
映垂兰而转翠（11），翻轻苔而动绿（12）。（入声，二沃）
牵狭镜兮数寻（13），泛芥舟而已沈（14）。
涌菱花於岸腹（15），擘莲影於波心（16）。
减微涓而顿浅（17），足一滴而还深（18）。（下平，十二侵）
於时景落池滨（19），雾黯疏筠（20）。
舒卷澄霞彩（21），高低碎月轮（22）。
露宿鸟之全翮（23），隐游鱼之半鳞（24）。
岸随年而或故（25），流与日而终新（26）。
虽有惭於溟渤（27），亦足莹乎心神（28）。（上平，十一真）

例2：春赋·宜春苑中春已归(庾信)

宜春苑中春已归，披香楼里作春衣。新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。河阳一县并是花，金谷从来满园树。一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。开上林而竞入，拥河桥而争渡。

出丽华之金屋，下飞燕之兰宫。钗朵多而讶重，髻鬟高而畏风。眉将柳而争绿，面共桃而竞红。影来池里，花落衫中。

苔始绿而藏鱼，麦才青而覆雉（zhì）。吹箫弄玉之台，鸣佩凌波之水。移戚里而家富，入新丰而酒美。石榴聊泛，蒲桃酦醅。芙蓉玉碗，莲子金杯。新芽竹笋，细核杨梅。绿珠捧琴至，文君送酒来。

玉管初调，鸣弦暂抚。《阳春》、《渌水》之曲，对凤回鸾之舞。更炙笙簧，还移筝柱。月入歌扇，花承节鼓。协律都尉，射雉中郎。停车小苑，连骑长杨。金鞍始被，柘（zhè）弓新张。拂尘看马埒（liè），分朋入射堂。马是天池之龙种，带乃荆山之玉梁。艳锦安天鹿，新绫织凤凰。

三日曲水向河津，日晚河边多解神。树下流杯客，沙头渡水人。镂薄窄衫袖，穿珠帖领巾。百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。
这是庾信《春赋》，重新排列如下：

宜春苑中春已归（1），披香楼里作春衣（2）。

新年鸟声千种啭（3），二月杨花满路飞（4）。（上平：五微）

河阳一县并是花（5），金谷从来满园树（6）。

一丛香草足碍人（7），数尺游丝即横路（8）。

开上林而竞入（9），拥河桥而争渡（10）。（去声：七遇）

出丽华之金屋（11），下飞燕之兰宫（12）。

钗朵多而讶重（13），髻鬟高而畏风（14）。

眉将柳而争绿（15），面共桃而竞红（16）。

影来池里（17），花落衫中（18）。（上平：一东）

苔始绿而藏鱼（19），麦才青而覆雉（20）。

吹箫弄玉之台（21），鸣佩凌波之水（22）。

移戚里而家富（23），入新丰而酒美（24）。（上声：四纸）

石榴聊泛（25），蒲桃酦醅（26）。

芙蓉玉碗（27），莲子金杯（28）。

新芽竹笋（29），细核杨梅（30）。

绿珠捧琴至（31），文君送酒来（32）。（上平：十灰）

玉管初调（33），鸣弦暂抚（34）。

《阳春》、《渌水》之曲（35），对凤回鸾之舞（36）。

更炙笙簧（37），还移筝柱（38）。

月入歌扇（39），花承节鼓（40）。（上声，七虞）

协律都尉（41），射雉中郎（42）。

停车小苑（43），连骑长杨（44）。

金鞍始被（45），柘（zhè）弓新张（46）。

拂尘看马埒（liè）（47），分朋入射堂（48）。

马是天池之龙种（49），带乃荆山之玉梁（50）。

艳锦安天鹿（51），新绫织凤凰（52）。（下平，七阳）

三日曲水向河津（53），日晚河边多解神（54）。

树下流杯客（55），沙头渡水人（56）。

镂薄窄衫袖（57），穿珠帖领巾（58）。（下平：十一真）

百丈山头日欲斜（59），三晡未醉莫还家（60）。

池中水影悬胜镜（61），屋里衣香不如花（62）。（下平：六麻）

   由此可见，骈赋的押韵和诗歌的押韵一样，也有其自身的规律，总结如下：

(1) 一般是偶数句用韵，又叫隔一句用韵。（隔句中的分句不算，一个隔句只能押韵一次）

（2）韵字连用的情况，即奇数句押韵的情况也有。一般是在开篇或换韵的时候用。
（3）押仄韵时，合并使用韵部的情况比较多，但合用习惯不超过《词林正韵》。（现代作赋用韵问题，与近体诗用韵一样，用韵不外乎用平水韵，词林正韵，今韵三种，我们慈善诗会统一用《词林正韵》。）
（4）押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以三调（上、去、入）变化相对，不独止于平仄相对；而押平韵时，就只能以仄声相对，这跟诗韵相同。

(5) 在骈赋中，当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字用韵（下面例子中就有）。

(6) 散句是否入韵，可随意。

（7）可以一韵到底，也可以换韵。
（8）忌重复使用韵字（字形相同和读音含义相异的除外）。

例3：李清照《打马赋》：
岁令云徂（cú），卢或可呼。千金一掷，百万十都。樽俎具陈，已行揖让之礼；主宾既醉，不有博奕者呼！打马爰兴，樗蒱遂废。实博奕之上流，乃闺房之雅戏（huī）。齐驱骥騄，疑穆王万里之行；间列玄黄，类杨氏五家之队。珊珊佩响，方惊玉蹬之敲；落落星罗，急见连钱之碎。若乃吴江枫冷，胡山叶飞；玉门关闭，沙苑草肥。临波不渡，似惜障泥。或出入用奇，有类昆阳之战；或优游仗义，正如涿鹿之师。或闻望久高，脱复庾郎之失；或声名素昧，便同痴叔之奇。亦有缓缓而归，昂昂而出（去声，chì，chuì，tuì，四寘）。鸟道惊驰，蚁封安步。崎岖峻坂，未遇王良；跼促盐车，难逢造父。且夫丘陵云远，白云在天。心存恋豆，志在著鞭。止蹄黄叶，何异金钱。用五十六采之间，行九十一路之内。明以赏罚，核其殿最。运指麾于方寸之中，决胜负于几微之外。且好胜者人之常情，小艺者士之末技。说梅止渴，稍苏奔竟之心；画饼充饥，少谢腾骧之志。将图实效，故临难而不回；欲报厚恩，故知机而先退。或衔枚缓进，已逾关塞之艰；或贾勇争先，莫悟阱堑之坠。皆因不知止足，自贻尤悔。况为之不已，事实见于正经；用之以诚，义必合于天德。故绕床大叫，五木皆卢；沥酒一呼，六子尽赤。平生不负，遂成剑阁之师；别墅未输，已破淮淝之贼。今日岂无元子，明时不乏安石。又何必陶长沙博局之投，正当师袁彦道布帽之掷也”。

辞曰：佛狸定见卯年死，贵贱纷纷尚流徒。满眼骅骝杂騄駬（lùěr），时危安得真致此？老矣谁能志千里，但愿相将过淮水。

呼，都，呼，(七虞，词林正韵第四部)

废，戏，队，碎（戏，四支，废、队、碎十一队，词林正韵第三部）

肥，（五微，词林正韵第三部）

泥，师，奇，（八齐，词林正韵第三部）

出（四寘，词林正韵第三部）

步，父（七遇，七虞，词林正韵第四部）

天，鞭，钱（一先，词林正韵第七部）

内，（十一队，词林正韵第三，五部）

最，外（九泰，词林正韵第三，五部）

技，志（四寘，词林正韵第三部）

退，（十一队，词林正韵第，三，五部）

坠（四寘，词林正韵第三部），

悔（去声，十一队，词林正韵第，三，五部）

德，（十三职，词林正韵第十七部）

赤（十一陌，词林正韵第十七部），

贼（十三职，词林正韵第十七部）

石，掷（十一陌，词林正韵第十七部），

又何必陶长沙博局之投，正当师袁彦道布帽之掷也。
这里，“掷”是虚词前用韵字

   2、关于换韵的补充
   对于一篇少则数百字，多则上千字的韵文来说，若通篇一韵，既不符合声气开合，抑扬顿挫的大原则，亦不能利用平仄不同的韵来调度文章气氛。所以从现存的古代赋作品来看，除一些短篇的小品赋外，大部分的赋作品皆是一赋数韵。所以说在骈赋创作中，文章篇幅较短的可以一韵到底。如果篇幅较长，则往往难以做到，这就需要换韵。而换韵的频度并无定制，有的押二三字而一换韵，有的多至押十数字而一换，多少不等。
换韵有四点要强调：

(1) 一般是段落换韵，就是一个段落换一个韵。
(2) 是段落当中换韵。有时或段落较长，或内容所需使你不得不换韵。

(3) 换韵时，一是不宜平声韵转平声韵，仄声韵转仄声韵，无论是用平声韵还是仄声韵，都尽量做到句脚字平仄相对。（古人用的是平上去入，不是平仄。）

(4) 段中有换韵的地方，换韵的句子前面一般要加提引词，换段同样如此。（注意：是一般）

例4：王勃《涧底寒松赋》
惟松之植，于涧之幽。
盘柯跨崄，沓柢凭流。
寓天地兮何日？沾雨露兮几秋？
见时华之屡变，知俗态之多浮。（下平，十一尤）
故其磊落殊状，森梢峻节。
紫叶吟风，苍条振雪。
嗟英鉴之希遇，保贞容之未缺。
攀翠崿而神疲，指丹霄而望绝。（入声，九屑）
已矣哉！
盖用轻则资众，器宏则施寡。
信栋梁之已成，非榱桷之相假。
徒志远而心屈，遂才高而位下。（上声，二十一马）
斯在物而有焉，余何为而悲者？（散句）
大家先看看，看其中用了几韵
注意：避免重韵。这里所指的是同字同音者的重复。这个在律诗中也有讲究。故我们初学一般要尽量避免。
3、关于韵调的运用：

所谓韵调，就是用平声韵还是仄声韵。有人要问什么时候用平声韵，什么时候用仄声韵，这个问题不难，大家都知道：平声韵舒缓一些，仄声韵亢扬一些，前者适合用在写景铺述与引申段；而后者合适用在感慨或轩昂一些的段落。当然，这个仅作参考，大家在写作时候可灵活掌握。

骈赋浅议 （苏家瑞）

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